جهلستون/چهلستون

جهلستون/چهلستون، وهو قصرٌ احتفالیّ من العصر الصفویّ فی أصفهان، یتمیّز بعشرین عمودًا.¹

وسُمّی «چهلستون» [الأربعون عمودًا] لکثرة أعمدته، إذ استُخدم العدد «أربعون» هنا مجازًا للدلالة على الکثرة. ویُقال أیضًا إنّ انعکاس الأعمدة العشرین فی الحوض القائم أمام القصر² یجعل مجموعها أربعین. یقع قصر جهلستون فی حدیقة تحمل الاسم نفسه، تبلغ مساحتها نحو سبعةٍ وستین ألفَ مترٍ مربّع، بین میدان نقش جهان وشارع جهارباغ/چهارباغ*.³

أُنشِئ البناءُ الأوّل لهذا القصر بأمر الشاه عباس الأوّل (حکم 996‒1038)، واتّخذ شکله الحالیّ فی عهد الشاه عباس الثانی (حکم 1052‒1077).⁴ النقش* المؤرَّخ بسنة ١٠٥٧ شاهد على الأعمال التی أُنجزت فی عهد الشاه عباس الثانی، وفی نَقشٍ آخَرَ یَرِدُ تاریخ 1118، وهی سنة ترمیمُ القصر بعد الحریق الذی وقع فی عهد الشاه سلطان حسین*.⁵ ویَرجع تاریخُ قاعة الأعمدة الثمانیةَ عشر وقاعة المرایا، وما فیهما من عین قاری والرُّسومات (باستثناء صورة نادر شاه*)، إلى أیّام الشاه عباس الثانی.⁶ کان سلاطینُ الصفویّین یُقیمون فی هذا القصر بعض الاحتفالات والمجالس الرسمیّة (مراسم السّلام او التحیة).⁷ وخلال الغزو الأفغانیّ دُمِّرت أجزاءٌ من زینة القصر، بما فی ذلک العرشُ الملکیّ الفخم،⁸ غیر أنّ محمود الافغان الهوتکی* أبدى اهتمامًا بالبناء وجلس على عرشه. وبأمر الشاه طهماسب الثانی* أُصلِحت الأضرار التی لحقت بالقصر.⁹ وفی سنة 1300، حین کان مسعود میرزا ظلّ السلطان والیَ أصفهان، تَلِفَت معظمُ أثاث القصر النفیسة أو نُقِلَت لِاستِخدامِها فی قصره بطهران (قصر مسعودیّة)، کما نُقِل بعضُ هذه القطع إلى متاحفَ مختلفةٍ فی أنحاء العالم.¹⁰

وفی عهد ظلّ السلطان استُعمل المبنى أوّلًا ورشةً لخیاطة خیام السفر، ثمّ مکانًا لاستقبال الضیوف ومقرًّا للمجلس الإقلیمی، وکان یعقد فیه أیضًا جلساتٍ لسماع شکاوى الأهالی.¹¹ أُدرِج قصرُ جهلستون فی قائمة الآثار الوطنیّة الإیرانیّة سنة ١٣١٠ش[١٩٣١م]،¹² ومنذ 1311ش [1932م] خضع لعدّة ترمیمات.¹³ وفی 1327ش[1948م] حُوِّل إلى متحف، ویضمّ الیوم مجموعاتٍ ثمینةً من الآثار.¹⁴

یقع قصرُ جهلستون على مساحةٍ تبلغ نحو ألفین ومئةٍ وعشرین مترًا مربّعًا، وقد شُیِّدَ من الطوب والحجر المشذّب على شکل مستطیل فوق صفّة حجریّةٍ یبلغ ارتفاعها نحو مترٍ واحد.¹⁵ وعلى الجهة الشرقیّة من البناء یقوم الرِّواقُ الرئیس، وهو مؤلَّفٌ من ثمانیةَ عشرَ عمودًا ست عشری الأضلاع  وثمانی الأضلاع، مصنوعة من جذوع أشجار الدُّلب والصَّنوبر. وقد زُیِّن سقفُ هذا الرِّواق برسوماتٍ بدیعةٍ تضرَّر جزء منها بسبب الأمطار سنة ١٣٣٣ش[١٩٥٤م]. وفی وسط الرِّواق حوضٌ من الرخام، وخلفه قاعةٌ تُعرف بقاعة المرایا، لها مدخلٌ وسقفٌ مزخرفین بـ عین قاری، وتقوم على جانبَیها عمودان إضافیّان. وإلى شمال القاعة وجنوبها بُنیت غرفتان کبیرتان.¹⁶ وخلف قاعة المرایا تقع القاعة الملکیة، وسقفُها مغطّى بثلاثِ قِباب. وتحیط بهذه القاعة أروقةٌ من الجهات الشمالیّة والجنوبیّة والغربیّة، والرِّواقُ الغربیّ هو الشاه‌نشین [وهی غرفة شمالیة مرتفعة جداً وأکبر حجماً، تعلوها قبة نصفیة، وتعمل على تهویة وتبرید المبنى].¹⁷ وقد صُنِعت معظمُ أسقف القصر من خشب الصنوبر،¹⁸ أمّا سقفُ البناء هو على شکل جَملونی وثنائیّ الطبقات، ویتراوح ارتفاعُه من نحو خمسین سنتیمترًا إلى أکثرَ من مترین فی مواضع مختلفة.¹⁹

أُنشِئ حول البناء مَجرى مائیّ وُضِعت على امتداده نوافیرُ حجریّة، ویتّصل الحوضُ المستطیل القائم أمام القصر بهذا المجرى نفسه.²⁰ ویقع هذا الحوض الکبیر، الذی تبلغ أبعاده ستةَ عشرَ فی مئةٍ وعشرة أمتار، إلى الجهة الشرقیّة من المبنى، ویعکس صورةَ القصر على سطح مائه.²¹ أمّا فی الجهة الغربیّة من القصر فکان یوجد، على نحوٍ متماثل، حوضٌ آخر بین القصر وشارع جهارباغ، وقد کُشف عنه خلال التنقیب الأثری سنة 1384ش[2005م].²² وإلى جانب هذین الحوضین الکبیرین کانت هناک أحواضٌ أخرى فی الجهتین الشمالیّة والجنوبیّة، وکذلک أحواضٌ صغیرةٍ أخرى متناثرةٍ فی أرجاء حدیقة القصر.²³

تتجلّى أهمّ زینةٍ فی قصر جهلستون فی التذهیب والجرافیتی التی تزیّن قاعة العرش والغرفتین الملاصقتین لقاعة المرایا.²⁴ وتتمیّز لوحاتُ جهلستون بتنوّعها اللافت الذی لا نظیر له من حیث الکمیة والأسالیبُ الفنیّة، إذ تصوّر موضوعاتٍ متعدّدةً مثل ملوک إیران وهم یستقبلون حُکّامًا من بلدانٍ أخرى، ومعارکَ وصیدًا ومآدبَ ومهرجاناتٍ بلاطیّة، إلى جانب موضوعاتٍ أدبیّةٍ فنیّةٍ کاجتماع یوسف وزلیخا، وخسرو وشیرین.²⁵ وقد تأثّر عددٌ من هذه الرُّسومات الجداریّة بأسلوب رضا عبّاسیّ*.²⁶ تُغطَّى جدرانُ القصر حتى نصف ارتفاعها برخامٍ أبیض، أمّا الأجزاءُ العُلیا فمزیَّنةٌ بالرسوم والمرایا والزجاج الملوَّن.²⁷ وقد استُخدِمت النحتُ أیضًا فی زینة القصر، وهو فنٌّ حظی بعنایةٍ خاصّة فی العصر الصفویّ*.  ومن أبرز الأمثلة على ذلک الأسودُ المنحوتة تحت الأعمدة، والأسودُ الحجریّةُ الجالسة فی الحوض المقابل للقصر.²⁸

إلى جانب النقوش التی تُشیر إلى تاریخ إتمام البناء وترمیماته، نُصِبَ نقشَان قُرآنیَّان فی رِواق الشاه‌نشین.²⁹ وکانت الأعمدةُ الخشبیّةُ العشرون فی القصر مغطّاةً بالمرایا والزجاج الملوَّن.³⁰ أمّا تیجانُ الأعمدة المزخرفةُ بالمقرنصات والمُزَیَّنةُ بالمرایا والزجاج الملوَّن، فهی من أقدم النماذج الفنیّة لهذا النوع من الزخرفة فی إیران.³¹ وتُعَدّ النوافذُ الخشبیّةُ المنزلقة ذاتُ المشربیات والزجاج الملون (الأروسی)، ونوافذ السقف الخشبیّة المشبَّکة والمُزخرفة، فضلًا عن الأبوابِ المطعّمةِ والمُزَیَّنةُ بفنّ الخاتَم*، وإطارات السقف ومنبرِ القصرِ المُزَخْرَفُ بالخاتَم، من أفضل الأعمال الخشبیة فی هذا البناء.³²

/عبد الکریم عطارزاده/

المصادر

آجند، یعقوب، مکتب نگارگری اصفهان [مَکتبُ المُنَمْنَمَة الإصفهانیّة]، طهران ١٣٨٥ش ‎[٢٠٠٦م].

أرباب الأصفهانی، محمدمهدی بن محمدرضا، نصف جهان فى تعریف ‌الاصفهان [نصف العالم فی تعریف الأصفهان]، طبعة منوتشهر ستوده، طهران 1340ش [1961م].

بهنام، عیسى، “هنر نقاشى در دوران بادشاهى شاه عباس بزرگ” [فنّ التصویر فی عهد سلطنة الشاه عباس الکبیر]، هنر و مردم [الفن والناس]، الدورة الجدیدة، العدد 67 و 68، أردیبهشت وخرداد 1347ش [مایو ویونیو 1968م].

بازوکی طرودی، ناصر؛ شادمهر، عبد الکریم، آثار ثبت‌شدۀ إیران در فهرست آثار ملى: از 24/6/ 1310 تا 24/6/ 1384 [آثار إیران المُسجَّلة فی قائمة الآثار الوطنیة: من 16/9/1931 إلى 15/9/2005]، طهران 1384ش [2005م].

جابری أنصاری، محمد حسن، تاریخ اصفهان [تاریخ أصفهان]، طبعة جمشید مظاهری، أصفهان 1378ش[1999م].

جابری أنصاری، محمد حسن، تاریخ اصفهان و ری و همۀ جهان ‎[تاریخ أصفهان و ری وکل العالم]‎، أصفهان 1322ش ‎[1943م]‎.

دهمشکی، جلیل؛ جان زاده، علی، جلوه‌هاى هنر در اصفهان [مظاهر الفن فی أصفهان]، [طهران] 1366ش [1987م].

دیولافوی، جان بول راشل، سفرنامۀ مادام دیولافوا: ایران و کلده [رحلة مدام دیولافوی: إیران وکلدیا]، ترجمة وتألیف علی‌محمّد فره‌ وشی، طهران 1361ش [1982م].

رستم الحکماء، محمّد هاشم، رستم التواریخ، طبعة محمّد مشیری، طهران 1348ش [1969م].

سمسار، محمّد حسن، “آیینه‌کاری در معماری إیران دورۀ إسلامی” [عین قاری فی العمارة الإیرانیة خلال العصر الإسلامی]، فی تزئینات وابسته به معماری إیران دورۀ إسلامی [الزخارف التابعة للعمارة الإیرانیة فی العصر الإسلامی]، بتحقیق محمّد یوسف کیانی، طهران 1376ش [1997م].

شاطری، میترا، “جهلستون” [الأربعون عمودا]، فی دائرة المعارف بزرک إسلامی [دائرة المعارف الإسلامیة الکبرى]، تحت إشراف کاظم موسوی بجنوردی، مج 19، طهران 1390ش [2011م].

شریف‌زاده، عبدالمجید، دیوارنکارى در ایران: زند و قاجار در شیراز ‎[الجرافیتی فی إیران: العَهدُ الزَّندیّ والقاجاریّ فی شیراز]، طهران ١٣٨١ش ‎[٢٠٠٢م].

شفقی، سیروس، جغرافیای اصفهان، به ضمیمه یکصد و بنجاه قطعة نقشه، نمودار وعکس [جغرافیا أصفهان، مُلحَق بمئة وخمسین خریطة، ورسم بیانی وصورة]، طبعة ثانیة، أصفهان 1381ش [2002م].

کمبفر، إنغلبرت، سفرنامۀ کمبفر[رحلة کمبفر]، ترجمة کیکاووس جهانداری، طهران 1360ش [1981م].

موسوی فریدنی، محمّد علی، اصفهان از نگاهی دیگر [أصفهان من منظور آخر]، أصفهان 1378ش [1999م].

مهربـویا، جمشید، “منبّت و کنده‌کاری جوب در معماری إیران دورۀ إسلامی” [التطعیم والحفر على الخشب فی العمارة الإیرانیة خلال العصر الإسلامی]، فی تزئینات وابسته به معماری إیران دورۀ إسلامی [الزخارف التابعة للعمارة الإیرانیة فی العصر الإسلامی]، بتحقیق محمّد یوسف کیانی، طهران 1376ش [1997م].

نیکزاد أمیر حسینی، کریم، تاریخجه ابنیۀ تاریخی أصفهان [تاریخ المبانی التاریخیة فی أصفهان]، أصفهان 1335ش [1956م].

همائی، جلال‌الدین، تاریخ اصفهان: مجلد هنر و هنرمندان [تاریخ أصفهان: مجلد الفن والفنانین]، بتحقیق ماهدخت ‌بانو همائی، طهران 1375 ش[1996 م].

هنرفر، لطف الله، آشنایی با شهر تاریخی اصفهان [التعرف على مدینة أصفهان التاریخیة]، أصفهان 1373ش [1994م].

هنرفر، لطف الله، راهنمای ابنیه تاریخی اصفهان [دلیل المبانی التاریخیة فی أصفهان]، أصفهان 1335ش [1956م].

هنرفر، لطف الله، “کاخ چهلستون” [قصر جهل ستون]، “هنر و مردم” [الفن والناس]، العدد 121، آبان 1351ش [نوفمبر 1972م].

وحید قزوینی، محمد طاهر بن حسین، عباسنامه، یا، شرح زندگانی 22 سالۀ شاه عباس ثانی (1052- 1073) [عباس نامه، أو، سیرة 22 عاماً للشاه عباس الثانی (1052-1073)]، طبعة إبراهیم دهغان، أراک 1329ش[1950م].

Chardin, Jean, Voyages du chevalier Chardin en Perse et autres lieux de l’Orient, ed. L. Langlès, Paris: Le Normant, Imprimeur, 1811.

Pope, Arthur Upham, A Survey of Persian art, Tehran: Soroush Press, 1977.

Robinson, B. W., “Painting in the post Safavid period”, in The Arts of Persia, ed. Ronald W. Ferrier, New Haven: Yale University Press, 1989.

1. نُشر هذا المقال سابقاً فی دانشنامه جهان إسلام [دائرة المعارف العالم الإسلامی]، مج12، ص221-224، وطُبِعَ فی موسوعة أصفهان مع قلیل من التنقیح والإضافات.[↩]
2. اُنظر: جابری أنصاری، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٣؛ هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠.[↩]
3. شاطری، ص483.[↩]
4. اُنظر: هنرفر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٣؛ نفسُه، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٦٧.[↩]
5. اُنظر: وحیدِ قزوینی، ص ٩١؛ هنرفر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٦، ٢٣–٢٤.[↩]
6. هنرفر، ١٣٣٥ش [١٩٥٦م]، ص ٦٧، ٧٠.[↩]
7. نیکزاد أمیر حسینی، ص ٥٣؛ جابری أنصاری، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٤.[↩]
8. دیولافوی، ص ٢٤٤؛ نیکزاد أمیر حسینی، ص ٦.[↩]
9. أرباب الأصفهانی، ص206، 245.[↩]
10. جابری أنصاری، م.ن.ص.ن؛ مهر بویا، ص ٢٣١؛ سمسار، ص ٢٤٢.[↩]
11. دیولافوی، ص ٢٤5.[↩]
12. بازوکی طرودی و شادمهر، ص69.[↩]
13. اُنظر: هنرفر، 1351ش [1972م]، ص 31؛ شفقی، ص 362.[↩]
14. نیکزاد أمیر حسینی، ص ٦٢.[↩]
15. کمبفر، مج 1، ص 206؛ نیکزاد أمیر حسینی، ص 52؛ Chardin, vol.7, p.377.[↩]
16. أرباب الأصفهانی، ص ٣٤؛ نیکزاد أمیر حسینی، ص ٥٣؛ هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠، حاشیة؛ نفسه، ١٣٧٣ش ‎[١٩٩٤م]، ص ٨٦–٨٧.[↩]
17. نیکزاد أمیر حسینی، ص54، 56ـ57، 59ـ60، 64.[↩]
18. جابری أنصاری، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٣.[↩]
19. جابری أنصاری، 1378ش [1999م]، ص 151؛ شاطری، ص 485.[↩]
20. اُنظر: دهمشکی وجان‌زاده، ص 271.[↩]
21. هنر فر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠؛ نیکزاد أمیرحسینی، ص ٦٤.[↩]
22. رستم الحکماء، ص ٧٢؛ کمبفر، ص ٢٠٧.[↩]
23. رستم الحکماء، م.ن.ص.ن؛ کمبفر، م.ن.ص.ن.[↩]
24. هنر فر، ١٣٧٣ش ‎[١٩٩٤م]، ص ٨٧.[↩]
25. جابری أنصاری، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٤–٣٤٦؛ هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ١٢؛ آجند، ص ٢٧٦–٢٩٧؛ شریف زاده، ص ١٠٧–١٠٩.[↩]
26. هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٤؛ همائى، ص ٢٨٩، ٣٢٠، ٣٣١–٣٣٢؛ بهنام، ص10؛ Robinson, p.25.[↩]
27. Chardin, vol.7, p.378.[↩]
28. اُنظر: Pope, vol.3, p.1357.[↩]
29. هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٢٥؛ نیکزاد أمیر حسینی، ص ٥٩.[↩]
30. اُنظر: هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠؛ Chardin, vol.7, p.378.[↩]
31. موسوى فریدنی، ص ١٠٢؛ Pope, vol.3,p.1363.[↩]
32. اُنظر: نیکزاد أمیر حسینی، ص ٥٤، ٥٧.[↩]