جهلستون/چهلستون

جهلستون/چهلستون، وهو قصرٌ احتفاليّ من العصر الصفويّ في أصفهان، يتميّز بعشرين عمودًا.¹

وسُمّي «چهلستون» [الأربعون عمودًا] لکثرة أعمدته، إذ استُخدم العدد «أربعون» هنا مجازًا للدلالة على الکثرة. ويُقال أيضًا إنّ انعکاس الأعمدة العشرين في الحوض القائم أمام القصر² يجعل مجموعها أربعين. يقع قصر جهلستون في حديقة تحمل الاسم نفسه، تبلغ مساحتها نحو سبعةٍ وستين ألفَ مترٍ مربّع، بين ميدان نقش جهان وشارع جهارباغ/چهارباغ*.³

أُنشِئ البناءُ الأوّل لهذا القصر بأمر الشاه عباس الأوّل (حکم 996‒1038)، واتّخذ شکله الحاليّ في عهد الشاه عباس الثاني (حکم 1052‒1077).⁴ النقش* المؤرَّخ بسنة ١٠٥٧ شاهد على الأعمال التي أُنجزت في عهد الشاه عباس الثاني، وفي نَقشٍ آخَرَ يَرِدُ تاريخ 1118، وهي سنة ترميمُ القصر بعد الحريق الذي وقع في عهد الشاه سلطان حسين*.⁵ ويَرجع تاريخُ قاعة الأعمدة الثمانيةَ عشر وقاعة المرايا، وما فيهما من عين قاري والرُّسومات (باستثناء صورة نادر شاه*)، إلى أيّام الشاه عباس الثاني.⁶ کان سلاطينُ الصفويّين يُقيمون في هذا القصر بعض الاحتفالات والمجالس الرسميّة (مراسم السّلام او التحية).⁷ وخلال الغزو الأفغانيّ دُمِّرت أجزاءٌ من زينة القصر، بما في ذلک العرشُ الملکيّ الفخم،⁸ غير أنّ محمود الافغان الهوتکي* أبدى اهتمامًا بالبناء وجلس على عرشه. وبأمر الشاه طهماسب الثاني* أُصلِحت الأضرار التي لحقت بالقصر.⁹ وفي سنة 1300، حين کان مسعود ميرزا ظلّ السلطان واليَ أصفهان، تَلِفَت معظمُ أثاث القصر النفيسة أو نُقِلَت لِاستِخدامِها في قصره بطهران (قصر مسعوديّة)، کما نُقِل بعضُ هذه القطع إلى متاحفَ مختلفةٍ في أنحاء العالم.¹⁰

وفي عهد ظلّ السلطان استُعمل المبنى أوّلًا ورشةً لخياطة خيام السفر، ثمّ مکانًا لاستقبال الضيوف ومقرًّا للمجلس الإقليمي، وکان يعقد فيه أيضًا جلساتٍ لسماع شکاوى الأهالي.¹¹ أُدرِج قصرُ جهلستون في قائمة الآثار الوطنيّة الإيرانيّة سنة ١٣١٠ش[١٩٣١م]،¹² ومنذ 1311ش [1932م] خضع لعدّة ترميمات.¹³ وفي 1327ش[1948م] حُوِّل إلى متحف، ويضمّ اليوم مجموعاتٍ ثمينةً من الآثار.¹⁴

يقع قصرُ جهلستون على مساحةٍ تبلغ نحو ألفين ومئةٍ وعشرين مترًا مربّعًا، وقد شُيِّدَ من الطوب والحجر المشذّب على شکل مستطيل فوق صفّة حجريّةٍ يبلغ ارتفاعها نحو مترٍ واحد.¹⁵ وعلى الجهة الشرقيّة من البناء يقوم الرِّواقُ الرئيس، وهو مؤلَّفٌ من ثمانيةَ عشرَ عمودًا ست عشري الأضلاع  وثماني الأضلاع، مصنوعة من جذوع أشجار الدُّلب والصَّنوبر. وقد زُيِّن سقفُ هذا الرِّواق برسوماتٍ بديعةٍ تضرَّر جزء منها بسبب الأمطار سنة ١٣٣٣ش[١٩٥٤م]. وفي وسط الرِّواق حوضٌ من الرخام، وخلفه قاعةٌ تُعرف بقاعة المرايا، لها مدخلٌ وسقفٌ مزخرفين بـ عين قاري، وتقوم على جانبَيها عمودان إضافيّان. وإلى شمال القاعة وجنوبها بُنيت غرفتان کبيرتان.¹⁶ وخلف قاعة المرايا تقع القاعة الملکية، وسقفُها مغطّى بثلاثِ قِباب. وتحيط بهذه القاعة أروقةٌ من الجهات الشماليّة والجنوبيّة والغربيّة، والرِّواقُ الغربيّ هو الشاه‌نشين [وهي غرفة شمالية مرتفعة جداً وأکبر حجماً، تعلوها قبة نصفية، وتعمل على تهوية وتبريد المبنى].¹⁷ وقد صُنِعت معظمُ أسقف القصر من خشب الصنوبر،¹⁸ أمّا سقفُ البناء هو على شکل جَملوني وثنائيّ الطبقات، ويتراوح ارتفاعُه من نحو خمسين سنتيمترًا إلى أکثرَ من مترين في مواضع مختلفة.¹⁹

أُنشِئ حول البناء مَجرى مائيّ وُضِعت على امتداده نوافيرُ حجريّة، ويتّصل الحوضُ المستطيل القائم أمام القصر بهذا المجرى نفسه.²⁰ ويقع هذا الحوض الکبير، الذي تبلغ أبعاده ستةَ عشرَ في مئةٍ وعشرة أمتار، إلى الجهة الشرقيّة من المبنى، ويعکس صورةَ القصر على سطح مائه.²¹ أمّا في الجهة الغربيّة من القصر فکان يوجد، على نحوٍ متماثل، حوضٌ آخر بين القصر وشارع جهارباغ، وقد کُشف عنه خلال التنقيب الأثري سنة 1384ش[2005م].²² وإلى جانب هذين الحوضين الکبيرين کانت هناک أحواضٌ أخرى في الجهتين الشماليّة والجنوبيّة، وکذلک أحواضٌ صغيرةٍ أخرى متناثرةٍ في أرجاء حديقة القصر.²³

تتجلّى أهمّ زينةٍ في قصر جهلستون في التذهيب والجرافيتي التي تزيّن قاعة العرش والغرفتين الملاصقتين لقاعة المرايا.²⁴ وتتميّز لوحاتُ جهلستون بتنوّعها اللافت الذي لا نظير له من حيث الکمية والأساليبُ الفنيّة، إذ تصوّر موضوعاتٍ متعدّدةً مثل ملوک إيران وهم يستقبلون حُکّامًا من بلدانٍ أخرى، ومعارکَ وصيدًا ومآدبَ ومهرجاناتٍ بلاطيّة، إلى جانب موضوعاتٍ أدبيّةٍ فنيّةٍ کاجتماع يوسف وزليخا، وخسرو وشيرين.²⁵ وقد تأثّر عددٌ من هذه الرُّسومات الجداريّة بأسلوب رضا عبّاسيّ*.²⁶ تُغطَّى جدرانُ القصر حتى نصف ارتفاعها برخامٍ أبيض، أمّا الأجزاءُ العُليا فمزيَّنةٌ بالرسوم والمرايا والزجاج الملوَّن.²⁷ وقد استُخدِمت النحتُ أيضًا في زينة القصر، وهو فنٌّ حظي بعنايةٍ خاصّة في العصر الصفويّ*.  ومن أبرز الأمثلة على ذلک الأسودُ المنحوتة تحت الأعمدة، والأسودُ الحجريّةُ الجالسة في الحوض المقابل للقصر.²⁸

إلى جانب النقوش التي تُشير إلى تاريخ إتمام البناء وترميماته، نُصِبَ نقشَان قُرآنيَّان في رِواق الشاه‌نشين.²⁹ وکانت الأعمدةُ الخشبيّةُ العشرون في القصر مغطّاةً بالمرايا والزجاج الملوَّن.³⁰ أمّا تيجانُ الأعمدة المزخرفةُ بالمقرنصات والمُزَيَّنةُ بالمرايا والزجاج الملوَّن، فهي من أقدم النماذج الفنيّة لهذا النوع من الزخرفة في إيران.³¹ وتُعَدّ النوافذُ الخشبيّةُ المنزلقة ذاتُ المشربيات والزجاج الملون (الأروسي)، ونوافذ السقف الخشبيّة المشبَّکة والمُزخرفة، فضلًا عن الأبوابِ المطعّمةِ والمُزَيَّنةُ بفنّ الخاتَم*، وإطارات السقف ومنبرِ القصرِ المُزَخْرَفُ بالخاتَم، من أفضل الأعمال الخشبية في هذا البناء.³²

/عبد الکريم عطارزاده/

المصادر

آجند، يعقوب، مکتب نگارگري اصفهان [مَکتبُ المُنَمْنَمَة الإصفهانيّة]، طهران ١٣٨٥ش ‎[٢٠٠٦م].

أرباب الأصفهاني، محمدمهدي بن محمدرضا، نصف جهان فى تعريف ‌الاصفهان [نصف العالم في تعريف الأصفهان]، طبعة منوتشهر ستوده، طهران 1340ش [1961م].

بهنام، عيسى، “هنر نقاشى در دوران بادشاهى شاه عباس بزرگ” [فنّ التصوير في عهد سلطنة الشاه عباس الکبير]، هنر و مردم [الفن والناس]، الدورة الجديدة، العدد 67 و 68، أرديبهشت وخرداد 1347ش [مايو ويونيو 1968م].

بازوکي طرودي، ناصر؛ شادمهر، عبد الکريم، آثار ثبت‌شدۀ إيران در فهرست آثار ملى: از 24/6/ 1310 تا 24/6/ 1384 [آثار إيران المُسجَّلة في قائمة الآثار الوطنية: من 16/9/1931 إلى 15/9/2005]، طهران 1384ش [2005م].

جابري أنصاري، محمد حسن، تاريخ اصفهان [تاريخ أصفهان]، طبعة جمشيد مظاهري، أصفهان 1378ش[1999م].

جابري أنصاري، محمد حسن، تاريخ اصفهان و ري و همۀ جهان ‎[تاريخ أصفهان و ري وکل العالم]‎، أصفهان 1322ش ‎[1943م]‎.

دهمشکي، جليل؛ جان زاده، علي، جلوه‌هاى هنر در اصفهان [مظاهر الفن في أصفهان]، [طهران] 1366ش [1987م].

ديولافوي، جان بول راشل، سفرنامۀ مادام ديولافوا: ايران و کلده [رحلة مدام ديولافوي: إيران وکلديا]، ترجمة وتأليف علي‌محمّد فره‌ وشي، طهران 1361ش [1982م].

رستم الحکماء، محمّد هاشم، رستم التواريخ، طبعة محمّد مشيري، طهران 1348ش [1969م].

سمسار، محمّد حسن، “آيينه‌کاري در معماري إيران دورۀ إسلامي” [عين قاري في العمارة الإيرانية خلال العصر الإسلامي]، في تزئينات وابسته به معماري إيران دورۀ إسلامي [الزخارف التابعة للعمارة الإيرانية في العصر الإسلامي]، بتحقيق محمّد يوسف کياني، طهران 1376ش [1997م].

شاطري، ميترا، “جهلستون” [الأربعون عمودا]، في دائرة المعارف بزرک إسلامي [دائرة المعارف الإسلامية الکبرى]، تحت إشراف کاظم موسوي بجنوردي، مج 19، طهران 1390ش [2011م].

شريف‌زاده، عبدالمجيد، ديوارنکارى در ايران: زند و قاجار در شيراز ‎[الجرافيتي في إيران: العَهدُ الزَّنديّ والقاجاريّ في شيراز]، طهران ١٣٨١ش ‎[٢٠٠٢م].

شفقي، سيروس، جغرافياي اصفهان، به ضميمه يکصد و بنجاه قطعة نقشه، نمودار وعکس [جغرافيا أصفهان، مُلحَق بمئة وخمسين خريطة، ورسم بياني وصورة]، طبعة ثانية، أصفهان 1381ش [2002م].

کمبفر، إنغلبرت، سفرنامۀ کمبفر[رحلة کمبفر]، ترجمة کيکاووس جهانداري، طهران 1360ش [1981م].

موسوي فريدني، محمّد علي، اصفهان از نگاهي ديگر [أصفهان من منظور آخر]، أصفهان 1378ش [1999م].

مهربـويا، جمشيد، “منبّت و کنده‌کاري جوب در معماري إيران دورۀ إسلامي” [التطعيم والحفر على الخشب في العمارة الإيرانية خلال العصر الإسلامي]، في تزئينات وابسته به معماري إيران دورۀ إسلامي [الزخارف التابعة للعمارة الإيرانية في العصر الإسلامي]، بتحقيق محمّد يوسف کياني، طهران 1376ش [1997م].

نيکزاد أمير حسيني، کريم، تاريخجه ابنيۀ تاريخي أصفهان [تاريخ المباني التاريخية في أصفهان]، أصفهان 1335ش [1956م].

همائي، جلال‌الدين، تاريخ اصفهان: مجلد هنر و هنرمندان [تاريخ أصفهان: مجلد الفن والفنانين]، بتحقيق ماهدخت ‌بانو همائي، طهران 1375 ش[1996 م].

هنرفر، لطف الله، آشنايي با شهر تاريخي اصفهان [التعرف على مدينة أصفهان التاريخية]، أصفهان 1373ش [1994م].

هنرفر، لطف الله، راهنماي ابنيه تاريخي اصفهان [دليل المباني التاريخية في أصفهان]، أصفهان 1335ش [1956م].

هنرفر، لطف الله، “کاخ چهلستون” [قصر جهل ستون]، “هنر و مردم” [الفن والناس]، العدد 121، آبان 1351ش [نوفمبر 1972م].

وحيد قزويني، محمد طاهر بن حسين، عباسنامه، يا، شرح زندگاني 22 سالۀ شاه عباس ثاني (1052- 1073) [عباس نامه، أو، سيرة 22 عاماً للشاه عباس الثاني (1052-1073)]، طبعة إبراهيم دهغان، أراک 1329ش[1950م].

Chardin, Jean, Voyages du chevalier Chardin en Perse et autres lieux de l’Orient, ed. L. Langlès, Paris: Le Normant, Imprimeur, 1811.

Pope, Arthur Upham, A Survey of Persian art, Tehran: Soroush Press, 1977.

Robinson, B. W., “Painting in the post Safavid period”, in The Arts of Persia, ed. Ronald W. Ferrier, New Haven: Yale University Press, 1989.

1. نُشر هذا المقال سابقاً في دانشنامه جهان إسلام [دائرة المعارف العالم الإسلامي]، مج12، ص221-224، وطُبِعَ في موسوعة أصفهان مع قليل من التنقيح والإضافات.[↩]
2. اُنظر: جابري أنصاري، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٣؛ هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠.[↩]
3. شاطري، ص483.[↩]
4. اُنظر: هنرفر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٣؛ نفسُه، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٦٧.[↩]
5. اُنظر: وحيدِ قزويني، ص ٩١؛ هنرفر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٦، ٢٣–٢٤.[↩]
6. هنرفر، ١٣٣٥ش [١٩٥٦م]، ص ٦٧، ٧٠.[↩]
7. نيکزاد أمير حسيني، ص ٥٣؛ جابري أنصاري، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٤.[↩]
8. ديولافوي، ص ٢٤٤؛ نيکزاد أمير حسيني، ص ٦.[↩]
9. أرباب الأصفهاني، ص206، 245.[↩]
10. جابري أنصاري، م.ن.ص.ن؛ مهر بويا، ص ٢٣١؛ سمسار، ص ٢٤٢.[↩]
11. ديولافوي، ص ٢٤5.[↩]
12. بازوکي طرودي و شادمهر، ص69.[↩]
13. اُنظر: هنرفر، 1351ش [1972م]، ص 31؛ شفقي، ص 362.[↩]
14. نيکزاد أمير حسيني، ص ٦٢.[↩]
15. کمبفر، مج 1، ص 206؛ نيکزاد أمير حسيني، ص 52؛ Chardin, vol.7, p.377.[↩]
16. أرباب الأصفهاني، ص ٣٤؛ نيکزاد أمير حسيني، ص ٥٣؛ هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠، حاشية؛ نفسه، ١٣٧٣ش ‎[١٩٩٤م]، ص ٨٦–٨٧.[↩]
17. نيکزاد أمير حسيني، ص54، 56ـ57، 59ـ60، 64.[↩]
18. جابري أنصاري، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٣.[↩]
19. جابري أنصاري، 1378ش [1999م]، ص 151؛ شاطري، ص 485.[↩]
20. اُنظر: دهمشکي وجان‌زاده، ص 271.[↩]
21. هنر فر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠؛ نيکزاد أميرحسيني، ص ٦٤.[↩]
22. رستم الحکماء، ص ٧٢؛ کمبفر، ص ٢٠٧.[↩]
23. رستم الحکماء، م.ن.ص.ن؛ کمبفر، م.ن.ص.ن.[↩]
24. هنر فر، ١٣٧٣ش ‎[١٩٩٤م]، ص ٨٧.[↩]
25. جابري أنصاري، ١٣٢٢ش ‎[١٩٤٣م]، ص ٣٤٤–٣٤٦؛ هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ١٢؛ آجند، ص ٢٧٦–٢٩٧؛ شريف زاده، ص ١٠٧–١٠٩.[↩]
26. هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٤؛ همائى، ص ٢٨٩، ٣٢٠، ٣٣١–٣٣٢؛ بهنام، ص10؛ Robinson, p.25.[↩]
27. Chardin, vol.7, p.378.[↩]
28. اُنظر: Pope, vol.3, p.1357.[↩]
29. هنر فر، ١٣٥١ش ‎[١٩٧٢م]، ص ٢٥؛ نيکزاد أمير حسيني، ص ٥٩.[↩]
30. اُنظر: هنرفر، ١٣٣٥ش ‎[١٩٥٦م]، ص ٧٠؛ Chardin, vol.7, p.378.[↩]
31. موسوى فريدني، ص ١٠٢؛ Pope, vol.3,p.1363.[↩]
32. اُنظر: نيکزاد أمير حسيني، ص ٥٤، ٥٧.[↩]